当代艺术这种发端于20世纪后半期美国强调艺术与社会关系的的新语言形式不仅在西方风靡一时在中国也是时髦的概念，而且开始生根发芽。
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其实中国当代艺术不过是中国理论家们一厢情愿的说法，就像世界上不存在美国式数学一样，中国当代艺术的提法本身就很令人费解，西方艺术概念之多令人中国人眩晕，以至于学习西方美术理论学到博士还是在门外徘徊，更何况逐一去追随去实践，中国近百年的对待西方艺术的态度就是这样，做跟屁虫状唯恐别人说自己不专业不赶潮流，至于这个潮流会流到哪里去不重要。
昨天开幕的宋庄艺术节匆匆看了一眼，印象深刻的是冠以“国家艺术扶持基金”的展览居然全部是以当代艺术为基调创作的作品，如果说作为个人的行为从事西方艺术流派的探索无可厚非，但如果以国家的名义如此隆重推崇西方的艺术语言还是挺令人无法接受的，这无疑是在告诉我们这就是中国艺术未来发展的方向!如果一个国家自己沉淀了几千年的艺术语言在未来的艺术发展中没有了一丁点空间，那么这种舶来的艺术语言发展的再繁荣也会令人感到沮丧，有一种我们的基因即将被彻底替换了的感觉。
关于中国当代艺术的话题已经被无数专业理论家批评家们写的很多了，其中褒贬不一高深莫测的文章很多，这里我只想说：在中国从事当代艺术潮流的探索的一定是属于小众极个别的现象，未来从事新的艺术探索最终都不会绕开我们传统文化千年基垫的，尽管中国当代艺术艺术理论家一直强调中国传统的书法、传统的文人画不具有当代性是没落的艺术形式，但随着时间的推移那些曾经貌似前卫的中国当代艺术家一定还会拜倒在中国传统艺术语言的脚下，甚至后悔没用用很多时间去研究学习中国文化，一味跟着洋人跑浪费了一生不少时光。
在中国油画的发展历史上靳尚谊是无法绕开的重要人物，他在一次采访中说：他去考察了欧美的作品发现我们和他们差距太大了，一是我们的作品没有美感，二是我们用的语言没有那么娴熟流畅，我们不过是学了点西方的皮毛而已，一个贵为中国油画领头人的老先生能说出这样自审的话难能可贵，说明他看到了艺术的真理：艺术是源于自身基因的产物，中国人一定要遵循中国人的思维逻辑来搞艺术才有发展的可能性。
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艺术语言的发展是艺术发展的重要表现，中国传统的语言形式在新的时代背景下需要新的手段和方法，这是技术和手段改造的问题，不是要连根拔起推到重来的问题，吴冠中先生曾经说过：“风筝不断”线就是说的这个道理，他提出了油画名族化、水墨国际化等其实已经给出了中国未来艺术发展的方向，这是可以让中国艺术焕发新春同时又不输于世界任何国家艺术的方式。
当代艺术在世界风靡一时，所谓的中国当代艺术在中国也跟风一时，懂艺术和不懂艺术的人都在说这个话题，现在国家力量在发展扶持、各大院校在研究在教授、理论家们也在忙着编史书以备流芳千古，然而真正能经得起历史考验成为中国文化灿烂一页的那天还有待检验。至少这个问题尚且是一个问号。
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来源：艺术中国 作者：吴秀生
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