为庆祝张大千120周年诞辰，由香港苏富比主办、台北羲之堂协办之「无象之象：张大千精品展」，将于2019年10月12日至11月9日期间，于苏富比艺术空间公开展出。展览汇集张大千不同时期代表作近六十帧，由画家家属、本港及海外收藏家提供，部份曾亮相于重要展览，亦有从未公开展出之作。
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张大千《花开十丈影参差》，泼墨泼彩金笺，双折屏风，1973年作，178 x 180 公分
张大千通鉴赏，精绘事，自早岁埋首钻研古人剧迹，见识品味博长，后参合个人己貌，兼众家之长，得融汇贯通之妙。1949年后移居海外，眼界大开，孜孜求变，创出独特泼墨泼彩技巧，以具西方现代艺术痕迹之抽象或半抽象手法，配合中国绘画材质，演绎传统画意之气韵内涵，营造强烈而摄人之视觉效果，前无古人，别出一格，亦为其艺术生涯攀上另一高峰。
展览将呈现张大千不同时期之作，梳理各阶段风格特色，尤着重其盛年之泼墨泼彩。展名「无象之象」，源自老子述「道」之虚无、无形境界，张大千更曾取此入印，概括其泼墨泼彩之不拘一格、包罗万象之形式。
重点展品
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「无象之象」─ 纯抽象泼墨之作《泼墨山水》泼墨纸本 镜框，1965年作158 × 70 公分
本幅以大泼墨法写于罗纹纸，高五呎，以水、墨积叠，反复晕染纸上，丝毫不见笔皴、线条之痕迹，画境变幻莫测，得山岭雄奇、云气激荡之势，黑白对比、虚实互衬，效果精妙。如此纯抽象之作，足见画家下笔时已摆脱传统笔墨之羁绊，自研之泼墨技巧已运用自如。
画上钤「五四1965」纪年印，具阿拉伯数字，乃画家特别设计，以盖于进军国际艺坛之作品上；另具「无象之象」钤印，尤为稀见，取道家「大象无形」之意，描述泼墨抽象之「无形」境界，两印钤于一画，无乃画家对此创作之最佳说明。
写于日本制金笺屏风之泼彩荷花《花开十丈影参差》泼墨泼彩金笺双折屏风，1973年作178 x 180 公分
荷花乃张大千所偏爱，多年来好写之，工笔、大写意、以至泼墨泼彩皆不放过。本幅写于日本制双折金屏风，高宽六呎，气派堂皇，画上以水墨、矿物颜料大块面泼洒，大片荷叶上覆下盖，迎风招展，配以粉色嫩荷，花瓣素净，掩映叶块间，益显娇柔欲滴，婀娜生姿，水气沵漫之荷塘景象毕现。全画色调对比强列，艳丽夺目，张力满盈，足见画家驾驭此巨制时得心应手，大开大阖间，尽显其豪爽磊落之个性。
受加州美景启发之半抽象泼彩《云霭山家》 泼墨泼彩纸本 镜框，1967年作102 × 135 公分
1967年夏，张大千在美国加州短住，访友叙旧，观光休养，本幅即写于此时。画面以半抽象手法处理，远方山峦参差错落，林荫苍郁，红叶遍野，房舍点缀其中，前方则勾出悬崖轮廓及依势而筑之山居及古松。全画以大片石青、石绿矿物颜料为主调，泼洒淋漓，点景施用赭石、朱红，色彩浓重艳丽，令画面更形丰富热闹。画上虽未点名所写何处，却具加州蒙特利半岛海岸悬崖地貌特征，或受当地美景所启发而出。
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张大千家属珍藏
《瑞奥道中写景》泼墨泼彩纸本 立轴，1965年作127 x 61 公分
《空山水流花开》泼墨泼彩纸卡镜框，1965年作53 x 41 公分
（图片来源苏富比亚洲）
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