撰文：陈老铁
编辑： 陈老铁美术馆、陈老铁艺术陈列馆
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《二个小孩》的轰动
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今天的万达收藏可谓炙手可热，一路辉煌!比当年收藏吴冠中又更上一层楼了。受王健林先生委托，郭庆祥先生以1.72亿人民币购藏毕加索作品《二个小孩》对中国艺术市场产生了巨大的轰动，这对中国社会也产生了巨大的冲击波，内核是来自艺术审美变化的冲击。众所周知，艺术投资并不是光有资本就可以，艺术投资需要资本与审美价值的双重判断。作为核心操盘人需要有非常强、非常独立，并且具有唯一性的判断力和学术观点的穿透力。这一点，在庆祥先生身上我看到了。他把多年积淀的直觉转化成了判断力与分析力。但促成这种购藏的内核是什么?其核心是东方现代主义审美倾向。
东方现代主义
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万达集团购藏的毕加索的作品，首先就是一个信号，而这幅作品明显具有东方倾向，要知道西方美术史到印象派之后己经开始向东方倾斜，毕加索的立体主义就是发端于非洲木雕的审美融合与抽象。而毕加索的这幅《二个小孩》显然没有了他玫瑰与蓝色时期的悲伤，而是更多的抒情的书写与自由的表现和适度的硬立方体主义。这幅画在审美上也符合郭庆祥先生的重抒情重大气重现代的审美观。
一脉相承的审美倾向
我在这里之所以用东方现代主义审美定位他的艺术理念，是由于他对吴大羽糸 吴冠中、赵无极、张功慤的深入分析与认同。这一脉络的基本学术趋势倾向于以东方文化的出世内敛道法自然天人合一为主，在这里文化的转化是极为重要的，就好比赵无极早期作品的克利阶段向中国山水禅境的语境转化一样。可以说赵无极如果不把“怎么说”真正转化到中国哲学上来，赵无极就不会真正在国际上获得成功，而这个成功恰恰是东西方的融合，外化西方而内核是倾向东方。同时，赵无极又是连接西方抽象艺术彻底的消解了中国的山形水形，我们猛一看他真是西方抽象派，再细读才发现这说的可都是他对中国的怀念，对古老东方的思念。赵无极用油彩在表现他的古老东方的宇宙观，他认为人类很渺小，他的作品告诉我，太空宇宙这个巨大的空间充满无穷奥妙。
无极而生 冠中而盛
如果说赵无极的出世并不消极，那吴冠中就更处于积极的热爱中国大地的一草一木一山一水，他在选择苏州园林徽派建筑江南水乡这些纯中国元素時，内心充满热爱之情，吴冠中恰恰用最西方的形式用更加形而上的语言来表现最中国的墙与阁。这种表现极为大胆，而他用了以外打内的方式冲击传统中国画，用现代主义替换古典主义，也可以说，吴冠中抄了一个近道儿，轻轻一跳，在中国山水画的前方轻松的完成了一次艺术替换，而且这次华丽的替换导致了中国画坛一场关于笔墨等于零的大讨论。
笔墨东方 艺术碰撞
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我们细分吴冠中的作品，他表现树的更自由是更受到波洛克的线影响。其意义更值得探讨，因为这种线的下意识性完全脱离了中国传统用笔的屋漏痕和骨法用笔，处于技术的失控壮态，而失控则导致生命力的解放。我有时设想如果吴冠中用四王、四僧、黄宾虹的笔墨，画他现在的江南水乡，会比现在更有趣味吗?更风格化吗?未必!
再来看看吴大羽的作品，也充满和德库宁一样的正能量，他绝不娇柔造作绝不装深沉，他的表现主义油画大气纵横，厚重而充满本能的霸气，让人感受到力与气，让人体验到他的激情与生命的活力。吴大羽的线条让我联想到颜真卿书法的厚重大气与内在张力，他这种笔法既表现又具有东方气质。
与赵无极同辈的张功慤则在中国先秦的哲学观点中发现了现代抽象艺术的思想种子，他有意无意地把庄子的自由精神融入在了他作品的自由想象中，他笔下的画面开阔、变化而富有灵性，天地万物皆有情，他的艺术生机勃勃，他用油彩或彩墨吐露了内心的大自在，无造型而有造型，不表现而有表现，作品毫无矫揉造作的痕迹，艺术情感真诚并拒绝套路，洋溢着超然的东方审美情趣。
慧眼独具 源于深爱
人类发展史就是一部战争史，一战、二战、美国独立战争、朝鲜战争、越战，但热爱人生、热爱文化也同样是世界发展的主流。郭庆祥先生是热爱正义的、热爱生活的，所以他会选择收藏非批判现实主义的艺术，选择更唯美、更美好、更积极、更浪漫、更有力量的艺术，这当然也是大多数人的选择。而这种选择也正是郭庆祥的人生观、审美观。郭庆祥先生是充满理想和东方现代主义审美的收藏家，他首先把审美标准放在了第一位，他不会向低层次妥协，不会向艺术的倒退妥协，他选择和推广至真至美的艺术是他的一种人生态度。我想，就好比南美洲热带雨林的蝴蝶扇动翅膀，可能在两周后引起在美国引起一场龙卷风，一种坚持才能带来一种改变，但这更可能是推动中国艺术审美的重大改变，亦或是推动世界的一小步。
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